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广东国际青年音乐周（YMCG）在1月23日落下帐蓬。本届室内乐项宗旨导师上海四重奏，为协助疫情防控没法光顾广州现场。他们切换成“地面”的方法全程参加，出色连连，欣喜满满。而在结束之时，咱们约上了第二小提琴于翔，聊聊YMCG，聊聊室内乐。

（左二）于翔，上海四重奏第二小提琴

Q

全程“地面”参加了YMCG，分享一下团体感触吧。

于翔：首先，我对华夏的室内乐前程充足决心。经过YMCG看到这么突出的青年室内乐组合，水准还这么高。记得我在上海音乐学院附中上学的时分，全校就一两组弦乐四重奏，此刻不但开设了室内乐的课程，况且浮现了繁多青年、少年吹奏家。他们有心愿以室内乐做为自身的要点、宗旨，让我感觉特殊慰藉。室内乐是一齐吹奏方式的原形，一位卓着的独奏家，乐队吹奏家以至老师，都离不开对室内乐吹奏艺术的深沉领会。

第二，很可惜。可惜没能去广州现场献技、与观众互动。为了这套曲目咱们原来也预备了许久，况且很期望也许让广州的观众近间隔与咱们交换。不过，如斯重磅的音乐节也许从线下改成“地面”，咱们都感觉特殊走运。线献技出的实质巧合是我参加上海四重奏的第一场公然音乐会，之前还从未以任何方式颁发过，这么宝贵的质料也许以如斯的方式献给宇宙致使全全国的观众友人们，与众人分享咱们的音乐，我特殊欢喜。

YMCG特派熊到直播车探班，和于翔老师“同框”。

果然要报酬科技先进，也许让YMCG这么棒的运动（在疫情防控下）也许依期进行，况且如斯胜利，我心中充足戴德。

愈加令我慰藉的是这些年老的艺术家，果然特殊发奋。有几回我晚了些离线，偶然入耳到（屏幕另一边传来）：“咱们可不行以持续用这个场合？咱们想再排一下方才老师说的那些。”小点滴，小细节，很和缓。他们不是来告竣职责，而是为了协同的宗旨，为了给观众们展现出色音乐会的宗旨。他们是果然很在意这个东西，让我从心底里感激。

1月20日晚“探究·贝多芬四重奏”音乐会，来自北京、上海、广州的三组青年弦乐四重奏同台“以乐会友”。

1月20日晚的音乐会我全程看完，从上课到献技的蜕变，超乎我设想。短光阴内先进的幅度之大，何如强调、何如赞美都不为过。

（此处笑声满溢，隔着屏幕都能感触到于翔身为导师的夸耀、慰藉。）

Q

来自北上广的三组青年弦乐四重奏，给您的第一回忆是？

于翔：关键词“帅哥少艾”。做为工作吹奏家，咱们所从事的是扮演艺术，要上任，要面临观众。此次YMCG期间，我每一回见到他们三组，穿戴妆饰体面，精力状况甚佳。外表这么紧急吗？在我眼里得有肯定份量，由于上任给到观众的第一回忆是特殊紧急的。因而，时间坚持好的精力像貌值得赞美。

换个角度看“外表”。即使吹奏的时分众人展现出好的状况，给到观众的传染力不问可知。我看着都赏心美观，他们的粉丝愈加不能自休。从外而内，我发觉到华夏的青年四重奏们在延续提拔，其水准之高，超过预期。固然，面前显露的是进修才力之强。他们不会畏难，情愿挑战，立场特殊正直。哪怕老师提的请求较量高或是触遭遇浩劫点，他们都敢于试验，况且一次次地持续试验。此外，还得夸一下他们不错的英文水准。YMCG前前后后咱们有英语讲课的实质，他们也许直接接管，并不需求翻译。我想，这关于之后与全国各地的专家和吹奏家的交换，是优良的原形。

Q

广州交响乐团、上海交响乐团、华夏爱乐乐团的三组青年四重奏，离别有甚么特性呢？

于翔：三组协同的特性——天天肉眼看来的惊人的先进。譬喻，我上昼讲过的实质，下昼立刻便是公然专家班，他们一开场就让我看到变动。短光阴内抬高很多，我很惊异的同时也很欢喜。

详细到每一组的特性，有所不同。

来自广交的青年四重奏，外声部突出，内声部芳香。为甚么我会留心到呢？由于弦乐四重奏之中，特殊是年老的弦乐四重奏，不时浮现一个境况：第一小提琴特殊棒，其余三个就寻常。换句话说，第一小提琴像个独奏家傲然自力，而其余声部拖后腿，这类境况进展下去就不衰弱了。

咱们有这么个比方：即使好的四重奏是一瓶红酒，之中杰出的一提就像摩登的红酒标，紧要负责美；好的大提琴是雅致的瓶子，也许把周全组包起来；酒的内在显露则属于二提和中提。因而，这个“酒”有多好，很多品品内声部。广交的青年四重奏给我最大的感触是表里兼具，有陈年的高档法国红酒的滋味。

1月16日，YMCG专家班1

广州交响乐团青年弦乐四重奏

第一小提琴：邱鼎志

第二小提琴：蔡沛宇

中提琴：刘爽爽

大提琴：张迪祺

来自华夏爱乐的青年四重奏，我的直觉感触是平衡，四私人气力相当况且相当的强。即使一组四重奏能显然听到某私人特殊棒，原来不算蛮横。这组给我的发觉，合起来像是一流的弦乐团，每私人独奏的时分又感觉“哇，像独奏家”。

记得第一次给他们上课，四私人性情天真，巧合两男生在外声部、两女生在内声部，团体有打击力，细品又很平衡。“平衡”看似一个寻常的词，在弦乐四重奏来讲倒是可贵的火候，属于正面的形容，抵达这类成就很谢绝易。我不知道他们首先何如组合的，能把特性鲜明又互异的青年放一同，是“男女搭配干活不累”，又有点“男主外女主内”的化学效应，很有情理。1+1+1+14是绝对的。

1月18日，YMCG专家班2

华夏爱乐乐团青年弦乐四重奏

第一小提琴：徐文超

第二小提琴：姜璐

中提琴：王洋子

大提琴：王偲翼

来自上交的青年四重奏，功底坚固，氛围特殊好。即使我没有详细听排演，但上课的时分他们都“早进晚走”。有一次我视频关了没来得及关音频，偶然入耳到了他们课后持续的排演和研商，氛围很棒，像手足姐妹那样相干和睦，愉快肠排演。

同时，四私人的本领和功底是坚固的。譬喻在礼拜三（1月19日）上昼我跟Nicholas给他们上内部专家课，我说“翌日献技确切光阴紧急，但有一些东西我真感觉特殊想跟你们分享，也许波及到要变换一些弓法、指法，以至是吹奏法。为了你们之后再学这个曲子的时分也许细改，但翌日何如顺心何如来。由于片刻改也许浮现更多题目。”他们点拍板。尔后我就把我该说的全说了，包含建讲和领会等等。到了礼拜四（1月20日）的音乐会，我全程看了直播，没料到我说过的每一个弓法、每一个指法、每一处要改的吹奏法，他们绝对做到了，棒极了。我又惊又喜：惊于他们强壮的接管才力，也许短短24小时以内无畏去变换做出来；喜于他们富饶探究精力，不会只是保障起见就拘于本来的容貌。

1月19日，YMCG专家班3

上海交响乐团青年弦乐四重奏

第一小提琴：于任超

第二小提琴：武奥列

中提琴：张思远

大提琴：*曹诗婷

*上海乐队学院弟子

年老的四重奏们

我如今都看不到他们的天花板

兴许英文说的“Skyisthelimit”

（纵目天穹无极限）

才是最贴切的形容吧

Q

重奏排演中浮现很多个题目，管理各个题目的前后循序是甚么？

于翔：我认为私人的本领题目不该该占用排演光阴，这是四重奏应有的共鸣。做为工作音乐家必备的素质，便是投入全体排演前，你得保证私人部份的一齐题目都已管理，不管乐队排演、独奏或重奏的排演，都得做自我请求。四重奏排演则是管理四私人一同的题目。这是我的观念，一个须要的立场。

寻常新曲子第一次重奏排演，会先把曲子重新到尾试奏一遍。流程中将有诸高发掘，速率、弓法、神情、领会等等，所谓“萝卜青菜各有所爱”，在第一次合的时分就会留神到相互的差别。看在眼里，记介意里。

（究竟要先肯定对做品的领会？照旧先对着谱子管理一些本领，譬喻弓法、弓速、揉弦之类的题目？）

咱们都是这么过来的，第一遍也许杂乱无章，终归第一遍。不过，第二遍合的时分，70%的题目就管理了。为甚么呢？由于咱们看到了相互。他喜爱这个弓法，那我稍做变换；我喜爱的拉法，他也许向我聚拢。还余下或者30%管理不了的题目，咱们就需求议论、忖量、投票。固然四重奏很简单2对2，这时分就得挑一私人“出去”。譬喻，让声部里“戏份”起码的一位去充任“观众”，听完三私人的拉法，尔后做出决议。“观众”听出来是哪个便是哪个，众人都服务，尔后尽自身最大的发奋、最棒的状况遵循决议好的来演。如斯的管理措施又高效又民主，但前提是充足的相互相信。

上海四重奏（从左至右）大提琴：尼古拉斯·萨瓦拉斯，中提琴：李宏刚，第二小提琴：于翔，第一小提琴：李伟纲

因而说，不存在稳固的方式。前后循序绝对根据咱们第一次排演、第一次过曲子的境况。每私人、每个四重奏或有不同，也因曲目而异。即使曲子的音准特殊难，咱们也许会先对对音准。即使曲子一最先速率特殊快，咱们也许先要慢练。我感觉一个好的四重奏需求领会地相机行事，才具走得更远。

Q

此刻在华夏，黉舍乐团越来越灵活，连小学都纷纭从零原形最先组建管弦乐团。重奏进修您提议从甚么时分最先呢？

于翔：毫无疑义越早越好。我了解的海外曾经特殊著名的青年吹奏家之中，很多一最先便是独奏、重奏一同学。社区、夏季营或小艺术节会为入门者开设一些专项课程。从小建设观点，不仅单自身练好，也要凝听他人，要有协做精力。如斯的起步很俊美，也相当紧急。

举个例子，我在天津茱莉亚学院执教，包含研商生和预科生的课程。预科里年纪小的就11、12岁的儿童，每周在独奏课和业余研商课的同时，会接娶妻内乐的熬炼，曲子满是典范的弦乐四重奏、钢琴三重奏等等。主修钢琴的儿童也会进修双钢琴做品。

咱们盼望也许在华夏这片泥土教育一种习俗：把室内乐视为教育老练艺术家、周全艺术家的必由之路和必不行少的元素。

Q

即使想试验室内乐，该当用甚么准则来“找同伙”？需求看天才吗？

于翔：各行各业中，天才都是存在的。有些人与生俱来就带着某一部份特性。众人胸宇逸想去搜求完备的同伴，彷佛跟“找宗旨”一个情理，咱们对长相、气质、配景等等有各样准则，而结尾发掘付诸告竣的与设想不是一回事。因而照旧要较量实践一点。

我私人有特殊精确的准则，我也提议众人参考这个准则：在室内乐的吹奏和排演，以至想要成为历久的协做同伙，“才具”不时属次要，“立场”是决议这个组可否久远的第一因素。上海四重奏近40年直立不倒，个中特殊结实的要点便是这一点。

每私人有不同的吹奏办法，每私人对音乐的领会不同，也也许来自不同场合，但独一稳定的是：为了四重奏团体的协同宗旨而舍弃私人的一些东西，做出退让、捐躯个人，这便是我所指的“立场”。

那时咱们四位在美国的大学有教职做事。但是，咱们都舍弃了那里累积的一共，辞掉做事，合家回到（到达）华夏来进展重奏事迹。宏刚的两个儿童都还在美国上学，伟纲与家人一同移居到华夏，我果断废除了-乐季在美国一齐的独奏音乐会，Nick更是带着细君和3个儿童到达了一个关于他们来讲绝对生疏的处境，只为了上海四重奏一个协同的宗旨。有人会问“值不值得”，咱们四个都感觉“值”，那就去做，未几虑。

因而，立场决议了一共。我以至感觉立场是最大的一种天才、最可贵的一种天才。曾经有弟子跟我说：“老师，我的天才不足，我需求更发奋才也许超过他人”。我回复他：“你了解‘发奋’的这一个立场，便是你最大的天才！”

Q

弦乐四重奏有两个小提琴，何如决议哪个是第一小提琴、哪个是第二小提琴？

于翔：这边有个奇特的变动，之前众人争着拉一提，如今都比赛拉二提，兴许是领会了内声部很有情理吧。

以我自身为例，参加上海四重奏之前，我协做过的弦乐四重奏和不同方式的钢琴三重奏、四重奏、五重奏，以至八重奏都有过，前前后后上百组。唯有有两把小提琴，99%我都是一提。因而我愈加希望想要拉第二小提琴。不时发掘我需求一些特殊有情理的和声，谁人变动的和声永久属于第二小提琴，我就特殊盼望去做谁人脚色。

我寻常独奏曲目很多，练独奏的时分会看总谱，发掘最美的东西好像不在我的谁人乐律，要末黑管，要末长笛，要末大提琴。恨不得自身是孙悟空，变出很多个“我”都去领会一遍。由于实质向来渴求，因而我参加上海四重奏拉二提就十分愉快。我毕竟也许把之前学过的很多弦乐四重奏，只了解一提曲谱不了解二提曲谱的境况，趁这大好时机把一齐的二提声部学一遍，我特殊想探究内声部。

YMCG公然专家班前的内部课，既要测试连线境况，又要停止曲目预备。

至于寻常何如定第一小提琴、第二小提琴，也许任事论事。如果各自有精确的可爱，有人更喜爱一提，有人更喜爱二提，表白出来就有决议了。此外，我感觉两私人也许换着来。譬喻台甫鼎鼎的EmersonQuartet，之前他们录的很多唱片就有这类轮换。即使两种声部都邑了，领会当然更周全。

为甚么我感觉二提更有情理？由于左侧右侧都有人，片时儿看左侧，片时儿看右侧，我有更多交换的时机和空间。此外，二提的发音跟一提有心候还真不相同。二提更多在低音弦，需求学会在低音弦的节制，间或更靠近于中提琴的拉法。跳出保守的框框，这个界限兴许会变得越来越朦胧，起码在上海四重奏内部，众人都盼望二提也许更多一些。

我曾经认为，做为二提在四重奏内部也许抑制一点，微小轻便一点，然则几场音乐会下来，我就感触很多：“一场四重奏的音乐会是我寻常拉协奏曲的四倍精力。我感觉我演协奏曲特殊卖力了，没料到四重奏是从第一秒到结尾一秒，得用好几倍的力气去支持自身。”突出的四重奏并没有哪一个声部也许更少，每一位都需求担负相同的紧急的负担。

访谈从最先的警惕卡光阴点，到投入话题言无不尽，到结尾意犹未尽，于翔老师很好聊啊。甚么时分来广州演一场呢？

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