文/刘玉涛

人生如戏，每一个人都在生活中扮演着各自的角色，尽力演好自己的角色。

在舞台上扮演着各种角色，演出了各种人物的性格而已。归根结底，我们其实就是在演一辈子的戏。

晚清镇远举人黄耀宗(伯琳)于光绪十六年(年)撰写“不典不经格外文章圈外句，半真半假似水中明月镜中天。”有人说，“生旦净末丑”剧团的演员们，他们是这个城市的边缘人物，每个人都用自己的方式生活，无处不散发着蓬勃的生命力。

曾记得在剧团工作时，亲历了艰苦的装台日子。

“装台”顾名思义，它聚焦的是一个剧团比较小众的临时性舞台表演前进行的工作，装台是剧团一群青壮年男女演员、乐队、服装队的活计，他们爬上爬下、挥汗如雨，在演出前把舞台搭建好、各种设备调试好，他们身上有着淳朴忠厚、吃苦耐劳的精神。其它架灯、布光、布景、装箱等都是剧团里舞美队自己干，都知道这装台的活苦和累，但还必须得干。

在装台过程中，从舞台天棚葡萄架的设备，到渡桥和假台口、柱光、吊笼、耳光、面光等上吊挂的各种灯具，吊杆、吊挂的硬景、软景及各种景片等舞美装置，升降台、推拉台、转台、吊杆吊挂音箱、吊杆吊挂话筒、还音板、以及升降布景都必须做严格的安全要求和细致操作，任何细小的疏漏、失误都有可能造成严重的、无法弥补的设备损坏。

剧团演职员装台同时到场，大量的道具、灯具、音响设备等拥进场地，各类器材任意堆放，因为装台时间紧，大家就抢时间、抢速度，从剧院设备层、渡桥、走廊道、舞台面上全是剧团工作人员。张团长和赵导演指挥，把灯光、软景片、吊杆参差错落按接好。还要把演员休息室、化妆室、服装室，全部到位，布置的一应俱全。

舞台左侧是乐队，乐器有坠琴、扬琴、琵琶、二胡、高胡、三弦、笛子、笙、小提琴、大提琴、唢呐、黑管、小号等。

武场中的鼓板、大锣、铙钹、小锣、堂鼓等打击乐器。

其坐次大体是：坠琴在整个乐队的前方突出地位，皮鼓居坠琴侧后，扬琴靠坠琴右侧，其他乐器根据各自的表现功能按主次分列在坠琴、扬琴之后。

武场打击乐器的大锣、铙钹、小锣等，居于鼓板之后稍远于文场处，成半圆形排列。

乐队有两个是我烟台艺术学校的同学，王金亭打扬琴，与我早前毕业的乐队苑久林打大锣。

舞台右侧是舞美、道具、导演，音响及灯光老师调控调音台、字幕灯、功放等设施。

每一年的腊月，人们在忙年，剧团在忙着彩排正月里演出的戏。然后进行装台，定好演员和布景点位。走完台后，进行首场穿服装带妆彩排，一切准备就绪放假了。

大年正月初四，黄县剧院演出开始了。

上午9点铃声响起，大幕徐徐开启，司鼓指挥着乐队，坠琴响起，现代吕剧《李二嫂改嫁》首演开始了，楼上楼下，现众席上座无虚席，戏迷票友大都在前面看戏。

记得有一场李二嫂在雨天的戏，雷声轰轰烈烈，道具老师用一块铁板，拿在手里抖着铁板，发出闷雷般的响声，加上频闪灯，形成了一场雨天的雷鸣闪电交响曲。

李二嫂唱道:“李二嫂眼含泪关上房门，对孤灯想往事暗暗伤心。自卖进李家门折磨受尽，穿破衣吃剩饭不拿俺当人。我只说总有那出头之日，谁料想我丈夫早丧青春。风里来雨里去谁管谁问？回家来孤单单举目无亲。老婆婆整天价明撅暗骂，哪管你干活累眼花头晕？现如今苦伶仃谁知寒暖？到后来可叫我依靠何人？出牛力拼死命为的哪个？我怎能白白地毁掉青春！狠狠心跳出这万丈枯井，跺跺脚离开这李家大门。

婆婆天不怕唱道:“死鸡把我活气煞，从来不听老娘的话。当初我算瞎了眼，花钱把你买到家！我一天三次把你喂，光粮食你吃了俺五斗八。鸣不打你蛋不下，闲得你整天把墙爬。你为啥这么不正经，引得那公鸡咯咯答？野得你白天满街串，疯得你晚上上不来家。只要离开老娘的眼，你奓撒着翅子就胡扑拉。什么事情我都知道，老娘的眼睛还没瞎！白白养你不中用，我还要你干什么？恨不得一下打死你，我看你从今别回家！”

观众席上燥动了。

《李二嫂改嫁》演出结束后，演员谢幕，观众席响起了雷鸣般的掌声，有为剧中的李二嫂的命运而伤感落泪，有对婆婆天不怕恨之入骨。演员再三谢幕，观众还是久久不愿离开，有些戏迷票友马上跑到舞台与饰演“李二嫂”袁丽娜、“天不怕”闫惠凤、“李七”赵荣山等演员合影留念。

下午2点，黄县剧院舞台上，在演出之余，演员们为了自己扮演的角色，得到观众的掌声，也会不断的学习来充实自己，当得到一个自己不是很熟悉的角色的时候，会更加去

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