边景昭之鹤：觅纸本工笔重彩姜贻华

有一类画者，在画的过程中，老顾虑着是否能被观者接受。这类画者画出来的作品，通常从选材到立意，大多四平八稳，画面的美感是“放之四海而皆准”。还有一类画者则相反，他或她更多的是把自个的真实情感和强烈感受放在首位。这类画者在画的过程中以主体情感为引导，客观物象仅仅是一个导体。这导体传导的就是比较个性化的观念或意识。然后呈现出来的艺术品就是观画则能知其人的一个载体。这样的划分无关乎高低优劣。前一类画者主要以技术的精粗判高下，后一类画者则以情感的真伪分优劣。两种类型里面都有让人触动的画家和作品。我认识的姜贻华，大概可划为后一类画者。寒荷独鹭影纸本工笔重彩姜贻华

姜贻华主攻工笔花鸟画，但他的创作题材却不局限于此。如《逝去的风景》系列，就很难将其列入花鸟画类型。这一系列作品，画面出现的物象有破藤椅、纸飞机、萨克斯、黑管等乐器什么的，分别以《余音》、《余迹》、《余声》、《余忆》取名。观其名就知道，这显然是对过往的追怀，是情感主导下萌生的创作意图和画面。几乎可以肯定的说，他在画这些作品的时候，是绝对没想到有没有共鸣的观者，这是在为自己画画，为自己独有的曾经的“风景”——不舍得让其随着岁月流逝而淡去——立此存照。尽管画面不唯美，但却自有一股感人的力量氤氲其中，让人牵绊、流连。逝去的风景之余音纸本工笔重彩姜贻华

姜贻华，我是识其人在前，观其画在后。所以，他说要我给他写几句画评我就在想，该怎样撇开人的印象而直接就画论画？因为只有这样才能相对客观的写出对其作品的品读感受。但事实上这种顾虑于姜贻华显得多余。接触过姜贻华的都有这样的印象，他总是笑嘻嘻、乐呵呵的，貌似永远没有烦恼的样子。思其人再观其画，发现反差是那样的大！不论是前面提及的《逝去的风景》系列，还是《寒荷独鹭影》、《依风无语润清香》、《闲逸深处听水声》、《幽然依莲池》、《边景昭之鹤》等作品，分明流溢着或浓或淡的忧伤！即便是《郊野初妆》、《果熟来禽图》、《融》这些画名看似柔美，画面色调依然浸润的是高冷而孤独的意境。这种意绪源于何所？恐怕就只能去猜测了。我能体会的是，这个光鲜而靓丽的时代，它给予每个人的际遇，总会因人际的或体制的制约而常常令人失落并茫然的。依依相映别样红纸本工笔重彩姜贻华

人与画的反差还不止此。姜贻华性格豪爽、粗犷，画面却不失恬静与淡雅，具有女性般的细腻。这一点足显其艺术修养的全面和心智的超常。

但，画面中的忧伤并未影响姜贻华的心性。生活中他仍旧充满活力，对人也始终是那样的热忱而厚道且乐于助人。这一点，在圈内圈外都是有口皆碑！闲逸深处听水声纸本工笔重彩姜贻华

艺术家的情感应该是丰富而立体的，姜贻华的画面也是如此。在《依依相映别样红》、《蕉林情趣》、《醉春满枝头》等作品中，我们又清晰的感受到他内心世界的另一面，即平和而悠然。小明印象纸本岩彩姜贻华

姜贻华也不同于一般的“双耳不闻窗外事”的画匠。他对生活的热爱还体现在他对世事的

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