吕嘉，一个在年轻时已经名动欧洲古典乐坛的人。《德意志南方报》评论：他指挥的音乐如此完美，对勃拉姆斯的音乐理解得如此透彻和具有说服力。乐队在这位年轻大师的带领下，散发着如诗一般的细腻和意境。这使他也成为了世界上最好的指挥家之一。《名人面对面》专访

吕嘉这个耳朵，不学音乐不行吕嘉：指挥家是最容易的一门职业，什么人都可以指一指，但是人家看不出来好坏。唱歌唱得不好，突然唱破了，听得懂，音不准也听得懂，但指挥好坏不知道，只有乐队队员知道。音乐会当中你要集中精神，把排练中最好的东西呈现出来，通过把控声音结构速度、舞台的律动，同时要在意当下的细节，演员会犯错误、忘词。田川：比如说谁真的走神了，您怎么跟他沟通，让他回来？吕嘉：我会告诉他，或者实在不行我唱，他一听就回来了。吕嘉出生于一个音乐世家，父亲和母亲都是军队的文艺工作者。相较于许多音乐家来说，吕嘉的音乐求学历程开始的并不算早。10岁时开始跟着母亲学钢琴，跟着父亲学指挥、试唱练耳，只用了三年，吕嘉便练就了神奇的绝对高音。吕嘉：我父亲是指挥，我母亲是歌唱家，从小我父亲说，听听你的耳朵怎么样，好不好。他在钢琴上弹一个音，让我唱出来那个音高，我没受任何的训练，同时弹三个音，靠耳朵分辨，最后三个音全听出来。因为我是跟外公外婆长大的，到了北京才开始学音乐。我父亲说，这个耳朵不学音乐不行，一定要比我强，所以我就开始学。学音乐挺苦的，没有童年，小朋友一起玩踢球，你得先做作业，做完作业，每天要练习三到四个小时。年吕嘉考上了中央音乐学院附中，三年后成为中央音乐学院指挥系当年唯一一个被录取的学生。师从郑小瑛教授学习作曲、钢琴和指挥，年在中央音乐学院跳了一级后，吕嘉直升指挥系研究生班，这里的学习条件和环境，都是中国一流的，但吕嘉却觉得，自己有必要到国外去见识一番。田川：您25岁的时候，拿着欧元一个人做了七天七夜的火车，只身去了德国？吕嘉：我是年1月份的时候，一箱子谱子一箱子衣服，块钱就走喽，你不知道前途是如何。因为我那时候是去考试的，收到去考试的邀请，不是入学通知书。你心不动，外边动来动去没关系年9月，吕嘉获得了意大利安东尼奥佩德罗蒂国际指挥大赛奖的冠军，这距离他来到德国不过半年的时间，这一次比赛是吕嘉指挥生涯的重要转折点，他开始接到了演出邀约。第二年，才华受到肯定的吕嘉，在意大利佛罗伦萨歌剧院院长的引荐下，来到意大利特里埃斯特市国家歌剧院出任音乐总监。吕嘉在歌剧之乡的指挥生涯，这才真正开始。田川：我还很好奇，您当时开始做意大利歌剧院的总监是26岁，那么年轻就已经做总监了，所以您去指挥的时候，大家会不会特别给您找茬，或者是不听你的，想说一个中国面孔，还这么年轻。吕嘉：有，但是那个时候还好了，因为大家都很好奇。一方面很好奇你是个中国面孔，而且26岁，意大利从来没有过一个东方人到那里，26岁当总监的。当然了，能力各方面他们都认可，但是意大利歌剧或者是很多作品都是靠日积月累的沉淀才能做好，这方面他们也会慢慢看你，所以你要非常聪明，学的要好。我觉得26岁能当意大利歌剧院的总监，外边听起来很了不起，其实对我来讲这都是过眼烟云。你自己心里知道是什么，你心不动，外边动来动去没关系。吕嘉：但是我觉得对我来讲，最珍贵的是26岁，你是跟世界上最顶级的艺术家在合作，你就是一块海绵，你看到的东西和你听到的东西，到那儿就吸，把最好的东西吸到你这里，这个是不一样的，我觉得艺术环境给你造成这一辈子的影响是不可估量的。作为职业指挥家，吕嘉已经获得华人在古典音乐指挥领域能取得的所有成就，和所有的艺术大师一样，吕嘉也有异于常人的地方，在台上台下，工作和不工作的时候他判若两人，生活中温和的他在工作中是个急切的人。吕嘉：上世纪30年代40年代，指挥权威是非常厉害的，按照现在的话来讲是可以起诉的。比如说图罗托斯卡尼他在指挥的时候，对某第二黑管不满意，抓出怀表一把就扔过去了，现在这是不允许的，现在就会起诉你。但是那个时候，过了一个礼拜，团里边重新买了一块表，又送还给他了。田川：地位是非常的崇高。吕嘉：但是也好在那个时候，乐队执行的百分之百是指挥的意志，这个作品的好坏、演奏的好坏、成绩的好坏，全看指挥好不好、会不会。真正的大师是那时候出来的。交响乐的信息量是无限的欧洲古典音乐对中国来说是舶来品。有记载，第一支进入中国的管弦乐团是随八国联军一起进的北京，当时一位与俄军谈判的中国官员，在《榆关纪事》一文中写下他的见闻：俄师岭中看俄乐，乐队40人排列整齐，音节转调皆凭乐师为指挥。在其后的近百年里，除了在租界，偶有交响乐的表演之外，欧洲古典音乐对中国音乐的影响有限。直到新中国成立之后，为数众多的古典乐团开始出现，这才让更多的中国人开始了解和欣赏这门远道而来的艺术。吕嘉：我觉得艺术、声音、音乐，是好是坏大家说不清楚，其实能说清楚就不可量化，但是有些地方是可以量化的，好的声音就可以量化的。你说一个人的声音好听不好听，好听的话，就是他泛音多传得远，泛音少就传不远。在被冠以高雅和严肃很多年之后，怎么听懂交响乐和怎么欣赏绘画一起，成为了很多对艺术有所追求的年轻人心中的疑问。欧洲古典音乐从巴洛克时期到古典主义、浪漫主义、近代主义，伟大的音乐家灿若繁星，伟大的曲目更是卷帙浩繁，很多人却苦于无从下手。吕嘉：交响乐跟流行音乐的区别，我不说谁好谁不好，我觉得都挺好。我也挺喜欢一些流行音乐，但是流行乐给你的信息量太少太少了。田川：而且是很直白的，单线的。吕嘉：但是交响乐如果听进去之后，它的信息量是无限的，一个乐队有几十种乐器，几十个人都是好的声音在一起，通过伟大的作品，再加上伟大的好的指挥家，出来的组合和信息量是无穷无尽的，这就是古典音乐它的妙处和魅力。这个职业的能力只占你的指挥能力的1/10或者1/8。田川：那剩下的那些是什么？吕嘉：你对声音的敏锐或你对声音的想象，这个也很重要，你想的声音就能抓得到，你就能排出来，因为不同的乐器组合是不同的声音，你怎么把它做到，弄出人根本想象不到的声音。伟大的画家，你说梵高，他画个着火的星空，半夜怎么会有火的呢，他就这么看到了，这是他脑子里的颜色，我们是脑子里的声音，这种声音是别人听不到。田川：那这个声音是怎么样赋予在您的身上呢？吕嘉：这可能也算天分的一种，这是老师教不出来的。田川：没有灵感，很饥渴地想要去接近它的时候，会通过做一些什么事情或者怎么样去丰富自己，然后再反观到音乐？吕嘉：这要看作品的展现，作品本身浩瀚无边，你就能抓住很多东西，作品本身如果就特别简单，那你也没办法。社会学家瓦西列夫曾说，艺术是人们喜欢某个事物的时刻，而喜欢并不需要太多确切的理由。吕嘉则说感受艺术更要搞清楚，懂和喜欢是两回事儿，当文字停止的时候，音乐才刚刚开始。田川：是哪一刻哪一点，你觉得说我喜欢了。吕嘉：还真是很晚了，真正发现音乐的美，是到了欧洲之后，就是爱上了。我在欧洲住了30多年，只有音乐艺术和他们的宗教，能解决他们心理上的困惑，或者一些解答，或者一种躲避。我在罗马就碰到一个挺感动的事情，有一天演完出，一个老先生把我拦下来，他说大师能跟你说两句吗。他说七年前全家车祸都死了，四年前，他唯一的妹妹也死了，世界上没有亲人了，他想过要算了，但是有一次无意当中，在教堂里面听我的一次义演，他去听了，他觉得我想活下去，后来他每场聚会都来听，他说反正我觉得听完以后，我改变了我的生活，我想好好活下去，我想有个女朋友，当时我觉得特别好。编导：李异编辑：刘梦琪（部分图片来自网络）凤凰卫视中文台首播时间：周日20:30—20:55重播时间：周一04:00—04::30—14:00

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