赵荣琛由美归国途中在台北机场逗留，为机场效劳人员用胡琴拉了一段“小开门”，这使我想起一个题目，京剧伶人要不要学会拉一点胡琴？很多京剧伶人是会拉胡琴的。荣琛同道的训练程砚秋训练是会拉胡琴的。裘盛戎是会拉胡琴的。盛戎的父亲名净裘桂仙曾经是名琴师。谭富英、张君秋、马长礼……都是会拉的。

赵荣琛自拉自唱

这不是偶尔局面。不是由于京剧伶人成天来往胡琴，敷衍那处都能抄起一把，兴之所至，拉着玩，拉着解闷儿，此中有一个事理地点。华夏戏曲音乐的特色是声乐和器乐是相互影响的。京剧尤为是如此。胡琴在京剧演唱中的效用不是伴奏（像唱洋歌那样），而是随奏。除了过门，胡琴所拉的腔和唱腔是相同的。胡琴的尺寸、干劲、气口和伶人的歌咏根本上是一致的。胡琴的弓法、指法是受了伶人的唱法的限制的。乃至胡琴的音色都是跟着伶人的嗓音走的。琴师的宗派也便是伶人的宗派。梅派有梅派胡琴，马派有马派胡琴，程派有程派胡琴。然则咱们没有传闻过有胡（松华）派钢琴、关（牧村）派黑管。要拉好哪一派胡琴，先得学好那一派的唱，由于拉胡琴本质上是用胡琴和伶人一起唱，李慕良平昔是学马派须生的，唐在炘是唱程派青衣的。如此他们能力和伶人理解不休，严丝合缝，丝肉相生，珠联璧合。这是一方面。另一方面，反过来，演唱又是受了随吹打器的限制与影响的。拿昆曲来讲，很多昆曲好伶人同时又是一个好的笛师。俞振飞就吹得一手好笛子。笛子的吹法直接影响昆曲的唱法。吹笛要一直地换气，故昆曲唱起来抑扬很多。吹笛子偶尔先闭前一孔，再开后一孔，故昆曲出字常稍高于本音。昆曲因受笛孔的束缚，唱起来很少用滑音擞音，昆曲即用擞音，也是硬擞，像余叔岩唱《失街亭》“此一番领兵”下列那样的迅速下滑软擞，昆曲里是没有的，由于笛子上吹不出来。相同，京剧的唱法的方法，和采取胡琴为主吹打器是相关连的。京剧演唱的干劲、气口都是受了胡琴的影响的。“挑”和胡琴的“抹”，“擞”和胡琴的“揉”，密弗成分。胡琴的空弦，不管西皮、二簧，都是最易有力度的，也是演唱时简单“得劲”的处所。胡琴得“给劲”，伶人得借得上劲。如此能力相收获彰，不然就会相互掣肘。假如一个伶人熟练胡琴的拉法，就会在自身责罚唱腔时获得很多启迪。我曾听唐在炘同道说过，程砚秋训练拉胡琴，是为了借助胡琴研讨唱腔、唱法。这是很有事理的。因而，我提议戏曲黉舍在培育伶人时，教他们学会一点拉胡琴。本篇原载年3月21日《戏剧片子报》

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