年3月23日中午，单簧管演奏家萨宾·梅耶（SabineMeyer），刚结束与NSO的排练，回到休息室边擦拭着巴塞单簧管（bassetclarinet），边与夫婿莱纳·维勒（ReinerWehle）用德语热烈交谈。

我本想等他们的对话告一段落再进行专访，没想到梅耶竟起身帮我挪出一张椅子，对我说：「你准备好我们就开始吧！」那一刻，「单簧管女神」表露出的，不只是从演奏中能够感受到的迷人风采，还是平易近人的亲和姿态，而随着访题接续，更显现出其对艺术精益求精的大家风范。

MUZIK（以下简称M）：在您过去的音乐生涯中，演奏过这么多次莫扎特协奏曲，哪些细节是您每次重回这个作品时，必定提醒自己要特别注意的？

萨宾·梅耶（以下简称梅耶）：我觉得每次重回这个作品，感受都不太一样，面对不同乐团时，我所接收与反应的也都不一样，所以大概可以说没有任何部分是一定要照着什么方式做。面对每一次新的演出，我都会仔细聆听身旁指挥、乐团的句法，用各种方式与乐团建立起最紧密、一体的连结，进而完成这次的诠释。

莱纳·维勒（以下简称维勒）：莫扎特这首协奏曲和其他的木管协奏曲相比，最大的不同在于它的各个主题性格并没有如长笛或低音管协奏曲中那般对比鲜明，因此在诠释时，欲把这些主题个性区别出来便需要更仔细地铺陈。

M：您何时开使用巴塞单簧管演奏莫扎特的协奏曲？

梅耶：大约是在年代左右，某一次由莱纳（FritzReiner）指挥的演出，他央求我以巴赛单簧管重现乐曲原貌，自此，我便开始以巴赛单簧管演出莫扎特协奏曲。当年这个乐器才刚刚被大家认识，乐器师傅本来甚至不愿意帮我们制作，他说这不是乐器。

维勒：这乐器相当昂贵，只能演奏两首作品（作者按：指莫扎特的单簧管协奏曲与单簧管五重奏），且还需特别练习。值得一提的是，我们的老师汉斯·丹泽（HansDeinzer）是最早重新使用巴赛单簧管演奏莫扎特的演奏家。

M：两位使用的莫扎特协奏曲版本为何？

维勒：莫扎特的手稿已经遗失，当年史塔德勒（AntonStadler，莫扎特将这首作品题献给他）演奏的巴赛单簧管也遗失了，这让重建乐谱遭遇了很大的困难。现在使用的乐谱是我们从莫扎特仅存第一乐章开头个小节的草稿，再加上一篇刊登于《大众音乐文摘》（AllgemeinemusikalischeZeitung），针对年首次出版的协奏曲乐谱所作之研究，出示了第二乐章与第三乐章某些低音域的部份，重建成新莫扎特全集版本（NeueMozart-Ausgabe；NMA），由B?renreiter出版。

其他多数以A调单簧管演奏的版本，皆源自年的初版，该版不能说是好的改编，所以我们都会建议学生更改谱上的音域，但使用A调单簧管来演奏还是很可惜，因为有太多很棒的低音音响会被牺牲。我目前为Schott出版社的编辑之一，今年我们会再次出版新版乐谱，给A调单簧管使用之版本。

M：所以两位不会统一学生在演奏这首协奏曲的咬字句法（articulation）？

维勒：不，我不会统一，因为这可以说是独奏者的空间，但我们要注意莫扎特在个小节的原稿中，莫扎特留下许多很特别的articulation。我们可以看到，一般来说，莫扎特在作品中写下的articulation并不多，但一旦写下就会非常仔细，所以我认为这份草稿中的某几个小节是绝对要遵照的，但到了后段一连串的十六分音符，独奏家便可以自由地选择。

梅耶：不过从现有历史资料看来，那个时代的演奏者会采用许多跳音。（维勒补充道：也许是，但我们没有留下任何当时音乐家的录音！）这也关系到，古单簧管在做各种articulation变化时，其实是比现代乐器容易的。

M：在您的网站上，某段文字提到：「梅耶与她的夫婿维勒，针对声音的品质（包括嘴型、音量、音色）等议题，建立了一套系统性的训练方式。」可否请您介绍更多关于这套训练的细节？

梅耶：我们发现全世界多数地区，对于单簧管演奏的训练都

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